.

حازتْ القاصَّة الكنديَّة، إليس مونرُو، قصبَ السبقَ، على أكثرِ من صعيدٍ، حينَ ظفرت اليوم بجائزة نوبل للآداب برسم سنة 2013، ففَضْلًا عن كونها أول كنديَّة تؤولُ إليها الجائزة العالميَّة، التي لم تسبقها إليها إلا اثني عشرة سيدة في تاريخ "نوبل" للآداب، كانَ دخولُ جنسُ "الأقصوصة" إلى غمار المنافسة على الجائزة، اليوم الخمِيس، على يدها، بعدما غابَ طيلة السنوات والعقود الماضية عن التتويج.

القاصَّة مونرُو، التِي حظتْ ب"نوبل للآداب" وهيَ فِي ربيعها الثانِي والثمانِين، تبوأت مكانة بارزة منذ عدة سنواتة طوال، بين القصاصين، تقول الأكاديميَّة السودية، مضيفةً أنَّ أنَّ أسلُوبها الأنيق فِي الكتابة جعل منها مرشحة قوية الحظوظ لنيل نوبل، بحيث أنَّ ما صنع تميز مونرُو هو فنها المتدفق في الأقصوصة، فضْلًا عن أسلوبها الواضح، والواقعِي على المستوى النفسي.

وبالرغم من مسيرتها الأدبيَّة الحافلة، التِي تكللت بحصد عددٍ من الجوائز منذُ أربعة عقودٍ تؤرخ لمسيرتها، ظلَّت مونرُو، حسب كثيرٍ من النقَاد، تشتغلُ فِي صمتٍ، وكأنَّها بذلك صورة لشخوص قصصها، سيما النساء منهم، اللائِي لا يتباهين دومًا بجمالهن الجسدِي. فمونرُو ليْستِ من الكتَّابِ، الذِين يركضُون خلفَ الترف، يقول الناقد الأمرِيكي دافيد هومِيل، فِي شهادة حول الفائزة.

إلى ذلك، رأت إليس مونرُو، النور في العاشر من يوليوز سنة 1931، فِي وينغهام، غرب إقلِيم أنوتاريُو، مما سمحَ لها بالتعرف عن قرب على المجتمع القروِي. بحيث كان والدها، روبرت إرِيك ليدلاو، مربيًا للدواجن، فيما كانتْ والدتها تشتغل مُدَرِّسَةً.

ومن اللافت في حياة القصة المتوجة، أنَّ نبُوغهَا، بدأ في فترةٍ مبكرة، حيث إنها عقدت العزم على أنْتصبح كاتبة وهيَ لا تزالُ في الرابعة عشرة من عمرهَا، "لا موهبَة أخرَى لديَّ ما عدَا الكتابة، فأنَا لستُ مثقفَة، وتدْبِيرِي للأمور المنزليَّة ليسَعلى ما يرام. وبالتالِي فإنَّ لا شيءَ من شأنهِ أنْ يقطعَ حبلَ ما أقوم به"، حسب ما صرحتْ به قبل سنواتٍ.

الكاتبة استهلتْ مشوارها الأدبِي بقصة "أبعاد ظل"، سنة 1950،حين كانتْ لا تزالُ طالبةً في جامعة أنوتاريُو الغربيَّة، التِي التقتْ فيها بجيمس مونرُو، لترتبطَ به بعد عامٍ من ذلك، وترحلَ إثرها معهُ صوبَ فانكوفر. وقد أثمرت علاقاتهما الزوجيَّة أربع بناتٍ، قبل أن تستقر الأسرة، عامَ 1963، غير بعيدٍ، فِي فكتوريَا، التِي افتتحتْ بها مكتبة "Munro’s books، التِي أصبحت شهيرةً في كندَا كمَا فِي الولايات المُتحدة.

قبل أن تتوج بنوبل وهيَ في عقدها الثامن، سبق وأن حصدت مونرُوعدة جوائز، كانَ أبرزُها جائزة الحاكم العام في كندا على مجموعتها القصصية الأولى "رقص الظلال السعيد"، الصادرة عامَ 1968. قبل أنْ يتمَّ تكريمها أكثر من مرة خارج كندَا، لقَاء قصصها التِي غالبًا ما تنهلُ من المعِيش اليومِي بتفاصيله البسِيطة، كما ترصدها بريف أونتاريُو. كما أنَّها لا تنسى بنات جنسها من القلم الذِي أبقت عليه شريك حياة، بعد طلاقها عامَ 1972.

حيث يقول الناقد دافيد هامل "إنها تكتبُ للنساء ومن أجل النساء، لكن دونَ أنْ تعمدَ إلى شيطنةِ الرجال"، كما أنَّ كتابات مونرُو تنمازُ بأسلوب يطبعهُ حضور راوٍ يفسرُ معنى الأحداث، حتى أنها لقبتْ ب"تشيكوف آخر"، من قبل الأديبة الأمريكية، ذات الأصول الروسية، سينتيَا أوزِيكْ.

الكاتب - ماجدة أيت لكتاوي

قد لا يختلف اثنان حول ملاحظة التحول الجذري الذي طرأ على خطابات الملك محمد السادس في الآونة الأخيرة، حيث باتت تُخصص لمواضيع محددة وتتخللها انتقادات صريحة، بلغة معارضة غير معهودة في خطابات الملك من قبل، إذ درج المغاربة على سماع خطابات تتخذ طابعا عاما في شتى المواضيع والمناسبات.

وبعد أن كان يتطرق الملك في خطابات سابقة، طيلة سنوات ماضية، إلى قضايا معينة في عموميتها، مستحضرا غير ما مرة المنجزات المبذولة من طرف الدولة في عدد من المجالات، أفرد حيزا هاما في خطابه بمناسبة ذكرى ثورة الملك والشعب في غشت الفائت لمشكلة التعليم، حيث خص هذا القطاع الحيوي بانتقادات شديدة، وقام بتشخيص قاس للمنظومة التربوية في البلاد، على غير عادة خطابات الملك الحالي.

وفي خطابه الافتتاحي للدورة الخريفية للبرلمان، قبل أيام قليلة، لم يتردد الملك محمد السادس في توجيه رسائل ذات حمولات صارمة في حق مدبري الشأن المحلي للعاصمة الاقتصادية الدار البيضاء، بعد أن نعتها بشتى الأوصاف المتناقضة، فهي مدينة المال والأبراج، لكنها أيضا مدينة البؤس والأكواخ، منتقدا الأوضاع الاجتماعية والجمالية التي تعيشها هذه المدينة العملاقة.

خطابات الملك محمد السادس شهدت إذن، في الفترة الأخيرة، انعطافة ملحوظة لا يمكن أن تغفلها عين كل مراقب لبيب.. فما الذي تغير في البلاد حتى تتحول خطابات الملك وتصير أكثر انتقادا لأوضاع البلاد..وهل يحمل هذا التحول في طياته دلالات سياسية معينة، أم أن الأمر لا يعدو أن يكون توجها مغايرا لأسلوب الخطاب الذي يشرف عليه متخصصون في كتابة وصياغة خطابات الملك.

الملك يقظ وقريب من هموم المغاربة

ويعزى هذا التغير، بحسب الدكتور محمد الغالي أستاذ العلوم السياسية بجامعة مراكش، من خطب ملكية عامة وشاملة إلى خطب باتت تطرح وتركز على قطاعات أو حالات خاصة ودقيقة بعينها، إلى عاملين رئيسيين، الأول يتمثل في الانطلاق من الشعور بالمسؤولية.

ويشرح الغالي بأن الملك هو ضامن دوام الدولة، واستقرارها واستمرارها، وهذا لا يمكن أن يتحقق إلا إذا تم ضمان تدفق الخدمات للمواطنين والمواطنات بشكل فعال وناجع، ومستمر وعادل من حيث التوزيع وتكافؤ الفرص".

وهذا الشعور بالمسؤولية من خلال طرح حالات خاصة بعينها، يضيف الغالي، أملته التحولات السياسية الداخلية والإقليمية التي أبانت بأن الخطاب العام يبقى بعيدا، ولا يرتب أية التزامات أو مسؤوليات، في وقت أصبحت الحكامة في مجال السياسات العامة مرتبطة بالقدرة على ربط المسؤولية بالمساءلة والمحاسبة".

أما العامل الثاني، وفق تحليل الغالي، فيرتبط بهاجس إنتاج وإعادة إنتاج الشرعية الملكية، وتكييف ذلك مع نظام القيم الصاعد الذي يطغى عليها الطابع النفعي والبراغماتي من خلال الإيمان بالأشياء الملموسة وليس الخطب الرنانة".

وخلص المحلل ذاته إلى أن التطرق إلى هذه الحالات والوضعيات القطاعية أو المجالية الخاصة يتضمن "إشارة قوية لخلق الاعتقاد لدى المواطنين والمواطنات بأن المؤسسة الملكية يقظة وقريبة من همومهم ومشاكلهم، وبأنها تواكب وتراقب عن كثب، وأن هناك عزما لتحسين جودة الخدمات وتلبية الحاجيات".

تكسير تقاليد الخطب الملكية

خطابات الملك الأخيرة ليست عادية، ولا تسير وفق منوال سابقاتها من الخطب التي دأب على إلقائها إما أمام الشعب، أو أمام ممثلي هذا الشعب في البرلمان" يقول محمد طاسيلة، الباحث في سيميائية الخطاب، حيث إن خطب الملك منذ اعتلاء العرش كانت على خط "تحريري" واحد لا يتغير، بيد أن التحول في الخطابات القليلة الأخيرة فاجأت الجميع.

وتابع طاسيلة بأن المفاجأة تلقاها الفاعلون السياسيون والمحليون ربما أكثر من المواطن العادي الذي قد لا يكترث لنقطة التحول في الخطب الملكية، مبرزا أن هؤلاء المسؤلوين ألفوا منذ سنوات أن الخطاب الملكي يسير بوتيرة روتينية لا يضم عادة أية إشارات تشير إليهم بالبنان، فإذا بهم يقعون تحت الأضواء بعد خطابي التعليم والدار البيضاء".

ولفت الباحث في سيمولوجيا الخطاب إلى أن الخطب الملكية، في العادة، كانت تنحو منحى التعميم الذي لا يخل بالتخصيص، وتحرص على ذكر الإيجابيات دون الإفراط في المغالاة، مردفا أنه بمجرد ما تغيرت هذه المعايير "المرعية" في الخطاب الملكي، أي التخصيص عوض التعميم، ونبش السلبيات والمساوئ عوض تمجيد المحاسن، حتى أثار ذلك انتباه الجميع، وصار البعض يسمي الخطب الأخيرة للملك بالجيل الجديد من الخطب الملكية".

هل تغير مُدبجو الخطب الملكية

وسرعان ما ذهبت تحليلات أخرى، بعد أن تفاجأ أصحابها بالخطاب الصارم الذي انتقد فيه الملك تدبير الدار البيضاء، وأعلنها مدينة فاشلة رغم غناها المادي، إلى أن السبب الذي يُعزى إليه تغير نبرة وطبيعة الخطابات الملكية الأخيرة، يتمثل ببساطة في تغير مُدبجي الخطب الملكي، سواء كان شخصا منفردا، أو فريقا متكاملا يسهر على صياغة محاور الخطابات الملكية.

وبحسب هذه التحليلات "الافتراضية"، فإن الجهة التي أشرفت على صياغة وخروج الخطابات الملكية في الفترة الأخيرة ليست بالضرورة هي الجهة الاعتيادية التي كان موكولا لها هذه المهمة "الحساسة" منذ سنوات خلت، باعتبار أن الخطاب الملكي يمكن عده وثيقة سياسية سامية لا تقبل المراجعة.

وبالتالي فالراجح ـ وفق هذا الرأي ـ أن المستشار الملكي محمد معتصم الذي كان يقال إنه يقف وراء الخطابات الملكية ذات الصبغة السياسية قد تراجع إلى الخلف ليترك المكان ربما لجهة جديدة باتت المكلفة بصياغة خطب الملك، وفق توجيهاته وأفكاره التي يرغب في إيصالها للمغاربة.

ويعيد هذا التحول الملموس في خطابات الملك محمد السادس بالنحو اتجاه انتقاد المظاهر السلبية أو تحفيز القطاعات المتخلفة، إلى الأذهان خطابات والده الملك الراحل الحسن الثاني التي كان يعتبرها الكثيرون مدرسة سياسية في حد ذاتها، نظرا لارتجاليته في إلقاء الخطب، عدا خطب العرش في الثالث من مارس من كل سنة، ولأسلوبه المشوق في التفاعل مع الخطاب الذي يلقيه أمام شعبه.